学魔术，早期是手法重要些，因为唯有你熟悉掌握手法，才能达到基本表演的要求；而表演，就是在掌握了手法的基础上来向受众展示。

总的说来，学习魔术，手法、表演两者都不能偏废。就好象英语中的听力与阅读一样。

『学魔术的10大必备条件』

一、每学一项新魔术，一定要做笔记，人的记忆力有限，虽然现在记得，但过了几天、几个月后还是会忘掉，所以一定要做笔记

二、准备一面镜子，供练习用。

三、独自练习魔术时不要只顾手法，把台词想好之后，与手法结合着练习。

四、练熟一招之后，尽快变给别人看，拖愈久会愈怕变不好而不敢变。

五、每天出门前挑一招魔术，练习一两次，这样当你在这一天中有机会变魔术的时候，就不会手忙脚乱。

六、当熟练的魔术增多了之后，将所会的魔术招术的名称浓缩成一张纸片，在有需要时可以拿出来看，可迅速回忆起该魔术的变法，对练习或表演都有帮助。

七、在睡前的时候，想想今天所变过的魔术，把需要改进的地方记下来，或是有那些东西观众看了之后反应不错的也把它记下来。

八、一招魔术需要挑出一段时间来练习，但是练手法不必像练魔术一样，吃饭前后、看电视、公车上、或睡前，都是练手法的好时机。

九、当有人向你学魔术的时候，首先要看他是只想知道这个魔术是怎么变的？还是真的想学魔术。这时你可以先和他说"我还不会教魔术"然后想办法带离这个话题。

十、"手法"这东西如要练到好，练到会，练个几千次是正常的，困难的手法若要练到熟练的话，练个上万次也不奇怪，所以当你觉得太难练不起来的时候，千万不要灰心，只要多练习，没有练不会的魔术。

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『能使魔术顺利表演，发挥至最大的实用性的几个重点』：

（1）尽量加入自己的风格：外国的魔术师说："You are the magic, not your props"；中国的谚语说：“戏法人人会变；巧妙各有不同”。说明的是同一件事，魔术师是没有公式的。你应该尽量得让你的表演个人化，尽量使用自己的语言、自己的个性曲表演。在本书中有很多表演时说的台词，那些都只是参考用的。聪明的你，应该可以想到更适合自己的台词。

（2）再简单的魔术也要练习：书中有些魔术，完全不需要使用任何的手法，会让你觉得花时间在上面练习，好像在侮辱自己的智商。措！要知道，即使是一个有多年经验的职业魔术师，当他在学习一个新的魔术时，无论是多么简单，在表演前，他都会花很多时间练习，直到可以肯定无论在任何情况下都不会有任何闪失，才会拿出来在观众面前表演。因为魔术是不能出任何差错的。要知道，如果你的表演是唱歌，即使你唱得很烂，你还是在唱歌；如果你舞跳得很烂，你还是在跳舞，但是你的魔术表演得很烂，那就不再是魔术了，别忘记。

（3）观众不HIGH、你就失败：这本书里所有的魔术，都只是工具，目的只有一个，就是让你的观众"HIGH"。当然，这里指的"HIGH"是说开心、兴奋的意思，不是吃了什么药丸之后的那种"HIGH"（如果你能然观众HIGH到摇头，那我应该拜你为师）。你应该竭尽所能的让你的表演生动、有趣。我不是要你一定要搞笑（当然，搞笑是一种很好的表演方式，但是要好笑），而是要能够带动对方的情绪。如果你能让你的观众因为你的表演感到开心、愉悦、大笑、尖叫、不寒而栗……那你就成功了。

（4）求精不求多：即使学了再多的魔术，如果不能顺利、圆满的表演，那一切都是枉然。我的建议是，从这本中挑选适合自己的五、六样魔术，好好加以练习，务求在任何情况下都不会失败，而且保证可以让观众惊讶或开心，那就很足够了。

（5）自信与经验：即使你把这本书读得再熟，一切都只是纸上谈兵、地板上学游泳而已。当你面对真正的观众时，你就会发现自己居然患有柏金逊氏症（手抖个不停），或者是语言障碍（说不出话或是结结巴巴），尤其你对面坐的是一位美女，或者是重要的客户。就像一个一直爬在地板上练习蛙式的人，当他第一次下水，他马上会发现一切是多么的不同。以游泳来说，要克服恐惧唯一解决的办法，就是从浅水中开始练习，熟练之后再慢慢加深水的深度。魔术也是一样。身边最亲密的朋友或亲人，就是你的浅水池。县表演给他们看，让他们给你意见，请他们尽量严格的告诉你表演中任何穿帮、可疑、不自然的地方，虚心的听取他们的意见，在慢慢的修正自己的表演。说真的，依我的经验，刚开始可能会受到很大的挫折（只有小学生会被你骗），但是很快的，你就会抓到窍门，然后，你就会有自信，你就可以出门展示你的魔术，都是经过“临床试验”的，只要表演得当，你很快就会成为朋友们心目中的“神”。

“东方小魔女”赵育莹

2006-06-05 13:42:20

赵育莹和母亲逄美玲 新华网上海频道６月5日报道：　她是一个不折不扣的才女，她是一个为了女儿的事业甘愿放弃自己事业的伟大母亲，她把自己全部的爱给了女儿和女儿的魔术事业，她没有辜负母亲的厚望，靠着精彩绝伦的魔术表演征服了世界…… 2006年春天，第15届“金鸽”世界魔术大赛在法国尼斯举办。曾经为美国总统布什表演过魔术的中国魔术师赵育莹，在高手云集的国际魔术擂台上，技压群雄，一举夺得了世界魔术大赛金奖。由于一直以来，中国魔术落后于发达国家，此番赵育莹夺魁，确实令世人震惊，让人刮目相看。 1.母女情深：母亲辞职赴京陪女学魔术 赵育莹出生在美丽的海滨城市大连，从4岁开始她便进入少年宫学习舞蹈。11岁时，赵育莹在电影《偷渡的女人》中扮演角色。12岁考入沈阳音乐学院附属舞蹈学校。 16岁那年，赵育莹担任了中国大连国际服装节广场晚会艺术编导。17岁时，她出任节目主持人，并以流利的中、英、日三国语言主持了多场大型文艺赛事和涉外演出。 舞蹈学校毕业后，能歌善舞的赵育莹本来可以顺理成章地进入艺术团体跳舞，但她却放弃了舞蹈，决定学习魔术。 1998年夏天，赵育莹前往北京拜著名魔术师傅启凤为师。从此，她走上了艰辛坎坷的魔术表演道路。当时的赵育莹哪里知道，她选择的魔术行业在当时并不景气，要想有所造就更是难上加难。 为了陪女儿学艺，母亲逄美玲辞去了工作，也从大连来到了北京。 刚到北京时，母女俩租了一间便宜的小屋居住。由于当时还没有团体接收赵育莹，学艺的所有费用都要她们自己承担。为了省钱，每天去老师家，母女俩连公交车都舍不得坐。 赵育莹练基本功时，母亲逄美玲总是一直陪着练习。女儿练习单手抛扑克牌时，一抛就是好几千张，十几平方米的排练厅，撒得满地都是。母亲逄美玲则要把女儿抛的扑克一张张捡起，然后挨个擦干净，再抹上滑石粉。女儿再抛，母亲再捡……赵育莹千百次地练习那些枯燥无味的扑克牌，日复一日地重复，母亲也日复一日地为她捡扑克牌。 就是凭着这种超常的韧劲和苦练，仅仅用了3个月的时间，赵育莹就掌握了魔术表演的基本方法并登台演出了。 在赵育莹学习魔术的道路上，母亲逄美玲是女儿最坚强的后盾。女儿排练时，母亲逄美玲就成了道具工。而每到女儿演出时，逄美玲便当上了搬运工。由于魔术演员不像演艺明星，出场费很少，不可能雇佣别的服务人员，因此搬运这些东西，母亲经常是硬着头皮死拉硬拽，搬到现场后再请人家帮忙。 除此之外，母亲逄美玲还要照顾女儿的生活起居、饮食……天冷的时候，由于血液循环不好，女儿赵育莹的手脚会发凉，而她表演的第一个动作是用脚夹扇子，所以上台前，母亲逄美玲都要把女儿的脚夹在自己的腋窝处捂暖。一次，在澳大利亚演出，场地很黑，从不会出错的母亲却把道具安反了，赵育莹一旦登台就会露出破绽。就在女儿即将上场时，逄美玲突然发现了问题，她自责地大叫：“坏了，道具安错了！”赵育莹一听，反而镇静地安慰母亲：“妈妈别慌，快到那边亮的地方去重安，我先拖延时间。”其实，赵育莹当时也被惊出了一身冷汗，但她却没有对母亲有任何埋怨。 学习魔术确实是相当辛苦的，每逢盛夏，在摄氏三四十度的高温下，赵育莹也要穿着魔术师厚实的服装练技巧，有时一练就是整整一天，衣衫被汗水浸透，浑身长满了痱子。母亲听说雪水治痱子非常有效，于是每到冬天她都会为女儿储存大量的雪水，放进冰箱里备用。不想，这雪水还真管用，女儿身上的痱子还全是用雪水给治好的。 2.给布什演出：“东方魔女”“魔力”竟有如此之大 赵育莹发现传统的魔术观赏性不强，她想把中华民族的舞蹈融入魔术之中。2001年，她拜魔术大师刘树正为师。师徒经过无数次艰辛的探索实践，终于创作出了以“手彩”技法为本，兼容舞蹈韵律的新型魔术作品——《扇舞新韵》。不久，北京军区战友歌舞团的领导慧眼识才，将她特招加入战友歌舞团。 从此，赵育莹多次应邀赴日本、韩国、老挝、俄罗斯、法国、澳大利亚等国家参加国际魔术界的比赛和演出交流活动，让中国魔术不断走向世界。赵育莹很快被邀请加入了国际魔术师协会，成为了最年轻的会员。 2004年9月5日，由文化部、中央电视台联合主办的《金秋庆典》大型综合文艺晚会，在悉尼金碧辉煌的市政剧院拉开了帷幕。第一次来到澳洲的赵育莹所表演的魔术，感染了异域的观众，感动了客居他乡的侨胞和海外学子。《英国时报》《华人商报》《澳洲商报》《新时代报》等多家报刊媒体，称其为“不可思议的东方魔女”。 2005年11月，赵育莹接到文化部的通知，要她在中国国家主席胡锦涛欢迎美国总统布什的晚宴上表演，并且还要“变”出一份“大礼”——2008年奥运会的吉祥物“晶晶”和“欢欢”送给布什夫妇。 演出前，母女俩分头忙碌。赵育莹要根据新的音乐重新编排动作，母亲则通宵达旦地给女儿做道具。 2005年11月20日晚，人民大会堂西大厅音乐悠扬，灯火辉煌。赵育莹的表演作为压轴戏，被安排在最后一个出场。终于，赵育莹翩翩登场了。她身着紫色演出服，发髻上戴着漂亮的凤钗。悠忽间，变出的团扇、纸扇、五彩扇如缤纷花瓣洒落舞台。令人惊叹的是，她手中的丝巾轻轻一抖，幻化出两面大扇，如美丽的彩蝶，在舞台上飞舞。胡锦涛主席和夫人刘永清、布什总统和夫人劳拉及全体来宾报以热烈的掌声。场内音乐从悠扬的古乐变成轻快的民乐《茉莉花》，赵育莹端出一个精致的木匣，打开后走到布什面前请其验证是空的，布什点头称是。合上匣子，她凭空一抓，再亮出内匣时，2008年北京奥运会吉祥物福娃安卧其中，全场顿时赞叹不止。赵育莹先取出绿色的“晶晶”送给劳拉，接着取出红色的“欢欢”送给布什。掌声四起，全场气氛达到了高潮。演出结束后，胡锦涛主席和布什总统走上舞台向赵育莹祝贺。布什高兴地握着赵育莹的手说：“很精彩！非常特别！” 回到后台，赵育莹看到母亲泪流满面。母亲紧张得甚至没有敢看女儿演出。 3.金奖感言：感谢无私付出的母亲 2006年3月，第15届“金鸽”世界魔术大赛在法国尼斯举办，赵育莹再次受邀参加这次最有含金量的魔术大赛。接下来，她开始为参加这次比赛而准备。可这时母亲逄美玲却累得病倒了，母亲腰椎间盘突出发作，由于疼痛难忍每天都在打点滴。 几年来，母亲逄美玲一直是女儿赵育莹的唯一助手，那么多道具、服装，每次都是母亲在管理。去法国前，母亲甚至连站起来都困难，更何况还要坐那么长时间的飞机。然而，为了女儿的事业，逄美玲却执意要陪同女儿一道前往法国。赵育莹真担心母亲支持不住，但拗不过母亲她还是含泪同意了。 可是老天不作美，本来飞机要从北京直飞法国，却遇到了大雾，只好转飞上海。直到3月10日，母女俩才到达了巴黎。到巴黎后，却已经耽误了预订去尼斯的机票。她们火速办理了去尼斯的手续，以最快的速度赶到了尼斯。人虽然到了，可是行李却又找不到了，演出的所有道具都在里面，如果不能及时取到行李，只能够放弃这次比赛。此时的逄美玲比女儿还要着急。语言不通又人地生疏的母女俩，在机场大厅里转了整整一天，一直等到深夜还是毫无消息。机场服务人员让她们第二天再来，碰碰运气。此时，母亲逄美玲已几近瘫痪，站不起身。赵育莹只好和母亲在附近住了一晚上。那一晚，母女俩都彻夜未眠。 第二天一大早，赵育莹便和母亲逄美玲来到机场大厅等消息。上午10点，箱子终于等到了，母女俩紧皱的眉头立即舒展开来。但是由于不停地转机，箱子已经摔破了。尽管如此，可赵育莹和母亲还是异常高兴。 3月11日下午，第15届“金鸽”世界魔术大赛正式开始比赛。以往比赛时一直都充满自信的赵育莹突然感到特别紧张。她不停地对母亲说：“我觉得自己不行，我害怕。”但母亲却异常坚定：“有什么不行的，我们来之前不是说好了，就是来感受一下，主要是看看咱们的水平和差距到底在哪里，我们的魔术在国际上究竟处于什么位置，又不是为了拿奖来的，怕什么？” 在母亲的鼓励下，赵育莹匆匆登上了表演台。她的第一个动作是单腿直立170度“足尖开扇”。看到女儿稍稍晃动了一下，母亲的心“咚”的一下，真怕女儿支撑不住，母亲没敢再往下看。 台上，赵育莹表演的《扇舞新韵》这个富有中国特色的魔术作品，令在场观众几乎是全体起立，为这个饱含着中华文化韵味的魔术作品而激动，为这个舞姿婀娜、技法娴熟的中国姑娘所深深折服。经过角逐，赵育莹最终从众多选手中脱颖而出，一举夺得了世界魔术大赛金奖。 比赛结束了，赵育莹缓缓走下台。这时，细心的母亲却发现女儿咬破了自己的嘴和舌头。逄美玲知道，女儿能够取得巨大成功，太不容易了。 赵育莹成功了，可成功后的她却依旧在刻苦训练和编排新的魔术节目。采访中，赵育莹告诉记者：“我首先要感谢的人就是我的母亲，如果没有母亲的无私付出，我就不会有今天的成功……”

世界魔术八大领先人物

     在国外，魔术是一门很高深的表演，种类多样，且涉及科技、心理、人文等多方面，魔术师也备受尊敬，他们的风头一点也不比影视明星逊色。以下就是一些著名魔术师。

 1. 大卫·科波菲尔 　　 被公认为“全球最伟大的魔术师”，他的魔术表演将历史、剧情、浪漫、高科技融为一体，迷人的梦幻效果、震撼灵魂的现代音乐，绝妙的灯光歌舞，穿插跌宕起伏的情景故事，让观众惊叹不已。大卫·科波菲尔曾两次当选“年度最佳娱乐人物”，还是第一位活着在好莱坞星光大道获得一颗星的魔术师。1992年，大卫曾在中国进行过飞越万里长城的魔术表演。大卫的绝活就是把人变走，他曾在众目睽睽之下把自由女神像变走，把曼谷的观众变到太平洋的热带小岛。把人变到世界另一端的“时空隧道”，是他的拿手绝活。

 2. 鲍·詹瑞德 　　 其魔术特点是将魔术戏法、音乐、喜剧表演和剧本融为一体。鲍的经典魔术是“晚餐后”。内容是在鸡尾酒会和晚餐结束后，突然发现一位客人死了，死于谋杀。这听来像是侦探电影，却被他用魔术表现出来，如果不是亲眼所见，可能难以想像。

 3. 马特·马西 　　 他的表演让人感觉闻所未闻，他能从刚做好的火鸡里抽出人们想要的那张扑克牌，能不可思议地从危险的“死亡搅拌机”中逃脱。与其他魔术师不同的是，他所有的魔术都是自己创作，所用的材料也由自己做。看他的表演，表情只有两种：要么大笑，要么惊声尖叫。马特的表演属于先锋一派，又和传统手法结合得很好，从而显得个性十足，他的表演是在娱乐观众，而不是愚弄他们。他被称为系列幽默剧魔术师第一人。

 4. 大卫·约克 　　 是惟一一位专门为孩子表演的魔术师，他12岁开始表演，已为50多万儿童表演过，魔术内容丰富多彩，例如他能用一把“魔术”电子吉他变出200多种乐器的声音。约克虽然喜欢小把戏，他更为“人类思想中的魔术”着迷，因此人们称他为心理学者，他做过一系列“读懂人心思”的魔术，例如在电话响前就会把电话拿起，知道可能会发生的事。约克常邀请观众参加他的心理实验。

5. 大卫·布莱恩 　　 美国幻觉魔术大师，最著名的举动就是把自己放在冰块中度过61小时，此前他曾在一个埋在地下的棺材里躺了7天，为此他赚到了100万美元。

6. 迪威 　　 12岁时开始玩扑克牌魔术，16岁登台表演，他将常规魔术与喜剧魔术结合，因此能吸引更多观众，效果也非常好。

 7. 卡尔·安德鲁斯 　　 多才多艺，获得过多项魔术大奖，魔术学博士学位，擅长近距离的魔术戏法和大型的喜剧魔术表演。卡尔·安德鲁斯被评价为“有职业精神，非常有趣，魔术手法非常干净”。

8. 迈克·芬尼 　　 迈克最初是个酒吧的服务生，靠在吧台后面变魔术赚小费。他的魔术手法独特，不仅是个喜剧演员，还是个幽默家。

新手入门的方法

魔术 是一个特别的领域，因为有关于它的资源并不容易从学校或是一般商店当中取得。而即使是拥有很多信息的朋友，他也会因为某些考虑而不敢轻易交授与你。所以若你想入门，有些步骤是你必定要经历的。

第一个步骤：你必须先懂一点魔术。这里看起来很吊诡，你就是要学魔术啊，怎么说学魔术的第一步是学魔术呢？别急，我这里的意思是，你应该先知道魔术是在做什么，再来学魔术。魔术有很多效果，例如物体出现、消失、变换，不合物理定律的移动、分割与结合、心灵猜测…等等。对于这些效果，你应该先有基本的认识。比方说物体出现，是怎么出现的呢？最简单的，它可能是运用掩护的方式取出；它也可能原本就在那里，只是显悔起来没让你看到；它还可能就是直接取出，只是速度快到你的眼睛无法发现…。对于常见的魔术型态，你应该先具备一点概念。而这些概念的取得有三种主要方式，一是找魔术师学习（不过这有点难度），二是买些简单的小道具。三是买教学碟或书自修（注：国内外很多魔术大师都是这样起步的）。一般来说，这几种方法所需的费用都不会太高昂。虽然你可能会觉得懂得这些之后还是离魔术师之路很远，但这却是极为重要的一步。好比是这个领域里的基石，如果完全没有的话你就无法踩上去。在数量方面，虽然可以求广泛，但却不要贪多。在你财力所及之内，学／买你练得完的数目就好了。

第二个步骤：你必须知道魔术师在做什么。这里更诡异了，你就是想成为魔术师啊，怎么要你先知道魔术师在做什么呢？说穿了很简单，你应该把你手上拥有的流程或道具练习得滚瓜烂熟，学会在人前表演时完全不露破绽。哪怕是再简单不过的钢笔穿帕或是海绵球，你都该把它“彻彻底底”地练起来，让它成为你吃饭夹菜那般平常但又熟悉的连续动作。在这个过程中，你将能亲身体会一部份职业魔术师的想法。他们平常在忙什么？他们如何看待一套流程或道具？当初它是怎么被发明出来的？可能做了什么改进？还可以怎么改进？怎么让它变得更适合你自己？在观众的面前，他们想的是什么？这一些问题都会在你不断练习、表演、再练习的过程中得到答案。完成前两个步骤之后，你已经具有和其它同好交流的底子了。因为你知道他们心里想的是什么，所以可以聊得起来。但是还缺一样东西，那就是话题。在第三步骤中，你应该尽可能接触多个不同领域的魔术——牌 类玩一点、硬币玩一点、丝巾玩一点、绳类玩一点；手部技法玩一点、数学运算玩一点、精密道具玩一点；桌面魔术玩一点、中距魔术玩一点、舞台魔术也玩一点。这阶段的目的是确定你喜欢的魔术领域与类型，所以东西要多要广，此时不深入亦无妨。练习也是到上手能表演就好，不用像第二步骤那样精熟。或扣A会说“我喜欢的领域不只一种”，甚至“我所有的领域都喜欢”。那么，你至少也为它们订出喜欢的程度高低，或是打算按什么顺序来学习它们。魔术的领域是极广泛的，纵使你有足够的金钱，也未必有足够的时间，所以订立目标是必须的。这阶段的资源来源可以靠魔术商店，也可以靠同好。虽然他们未必会给你多高深的东西，但这正符合你目前的需求。因为太困难的东西可能让你对该领域产生错误的感觉。

附带一提，除了确定你喜欢什么领域之外，同时须注意的还有什么领域适合你。每个人因其先／后天的条件，会在某些领域中受到阻碍，也可能意外地在某些领域具有特别的优势。举例来说，一个小指特别细长的人可能会苦于过大的指缝但却格外容易练成Raise Rise。能否发现自己的长处并发挥它最大的优势，虽说需要些经验，但经验也是在一再尝试中得来的。

第四步骤即是专精的搜集与苦练。在这个阶段中，中文书籍与教学带对你已经不再够用，国内的魔术师定期课程对你来说用处也不大。你需要的是外国的教学带（还有相关道具，如果需要的话），以及与同在此道的职业／业余高手切磋交流。该怎么练习，我无法给你建议，因为那要视你选择的领域而定。这里能提供的是一些取得书籍与教学影带资源的管道：要找同好，可以报名各地的魔术研习会，在现场当面认识你身边的朋友们。网络也是个很棒的管道。

文末顺便提一点新手常犯的毛病。

其一是只想知道秘密，不愿苦练。这种人是被所有魔术师与爱好者所讨厌的，唯一喜欢这种人的是道具商，因为他们可以很容易推销出新的产品。如果你身边有这样的人，请代我给他个忠告，不把这个毛病改掉的话是无法真正深入魔术世界的。

其二是贪多，虽然说这不是什么太大的问题，但对于学习者本身来说却容易浪费金钱与时间，而且若是因为没有足够的练习而导致表演失败、遭到挫折，当然也不是好事。表演什么就被看穿什么，可能比不表演还糟糕。

其三是求快，刚学会一点初阶，就想跳过其余初阶跟中阶直接学高阶。这跟架高楼的原理是一样的，基础不牢，上层的建物又怎会稳固呢？以牌 术为例，牌技老师一般会要求他的学生双翻动作要练习到一万次以上，其目的何在？魔术刚开始储存在你的脑袋中，经过不断的练习，它会变成储存在你的指掌中。能在言谈间将所有的流程操作完毕，这才算是练成了。而当初阶的手法炉火纯青，你的高阶表演才不会在不起眼的关键处失败。

最后，送给初学者一句话：谦受益，满招损，学东西要谦虚，要低姿态。

中国魔术简史
魔术的由来:

中国魔术源远流长，古时称之为\"幻术\"或\"眩术，民间称之为\"戏法\"，到近代才称为\"魔术\"。据说最早的中国魔术出现於夏朝。

"夏桀既弃礼仪，求倡优侏儒，而为奇伟之戏。" 刘向【列女传】

曾国珍先生在其著作【中国魔术】中说"这里所说的戏，既不是原始的舞蹈，也不是汉代以后的戏剧，而是正在形成的戏法、杂技之类的表演..."

春秋战国时期，诸侯相争，百家争鸣。"士、客" 阶层於这个时候兴起，当时的诸侯君王不少都深信方士、术士之言，追求长生不老之术。这些"士"当中有不少是身怀奇技的能人，或是幻术高手。已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏，也能含笑间由男变女，还可以让人"飞行上下"。在春秋战国时期，已经有从西域传来魔术的记载 :

"周穆王时，西极之国有化人来，入水火，贯金石；反山川，移城邑；乘虚不坠，触实不。千变万化，不可穷极。既已变物之形，又且易人之虑。穆王敬之若神，事之若君"【列子‧周穆王篇】

到了汉代，中国戏法大盛。魔术自汉代开始成为朝廷宴会享乐的重要节目。汉武帝派张骞出使西域，促进了中外文化的交流。为了炫耀汉朝国力的强大，汉武帝於长安的"上林宛"设"酒池肉林"，举行了一场空前的魔术杂技大演，内容包括有最早记载的中国魔术节目"鱼龙曼延"和"东海黄公"等等。(注:有关"鱼龙曼延"、"东海黄公"、"角抵戏"等等，将会在"中国魔术小辞典"中有更多的介绍。)

"三年春，作角抵奇戏，三百里内皆观之。"【汉书】

"作巴俞、都卢、海中、砀极、漫延、鱼龙、角抵戏"【汉书‧西域传】

这次百戏大汇演的表演者还有\"安息国(\"古波斯)派来的\"黎轩\"魔术家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔术节目。

佛教自汉朝开始传入中国，对中国的文化产生极大的影响。据说著名的僧人"鸠摩罗什"和"佛图澄"也懂得戏法。

除了佛教之外，道教亦在中国开始发展，中国有不少传统戏法的名称都带有道教色彩，例如\"仙人摘豆\"、\"三仙归洞\"、\"八仙过海\"等等。更有不少魔术师的艺名都以仙自居，例如宋代的\"林遇仙\"、\"施半仙\"、\"王小仙\"和近代的\"莫非仙\"等等。

三国时期的"左慈"善於表演"空竿钓鱼"、"掷杯变鸟"等精彩的节目。有关他的事迹在"后汉书"、"搜神记"都有记载。"三国演义"中第六十八回的"左慈掷杯戏曹操 "更是有名的情节，有兴趣可以按此看看。



日本的\"信西古乐图\"

"入壶舞"即中国的"缸中遁人"戏法
隋唐时代，仍有不少的大型的宫廷魔术表演。大业二年，隋炀帝在洛阳举办了一场百戏大演，招待突厥可汗。表演规模高达数万人。

到了唐代，中国魔术开始流传到日本去。现藏於日本正仓院的"信西古乐图"，便记载了由唐代传往日本的一些魔术，包括"入壶舞"、"卧剑上舞"、"入马腹舞"等。

宋代外患频繁，不少宫廷艺人流落江湖，民间戏法得以发展。这些江湖艺人称之为\"路岐人\"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。当时艺人街头表演的场地称为\"瓦舍\"，可算是古代的游乐场。


宋代亦出现了中国最早记载的魔术表演团体—云机社。云机社以"林遇仙'为首，共有十九人，擅长表演古彩戏法中的"手彩"、"撮弄、"藏挟"等类型的节目。宋代还有一位很著名的魔术师叫杜七圣，他表演的"杀人复活"把戏也相当有名，这套节目的名称叫作"七圣法"。

到了明清两代，已经很少有大型的宫廷魔术表演。民间的魔术表演方式主要分为"撂地"和"厅堂"两种。

"撂地"多为家庭小班子，亦有个体艺人(称为"单包李子")。他们浪迹天涯，在城镇乡村中的街头或庙会中卖艺，部份兼卖药品什物。

表演"厅堂"戏法的艺人地位较高，他们往来於达官贵人的宴会当中，表演一些带吉祥意味的古彩戏法。由於表演多在厅堂内，所以又称之为"堂彩"。

中国魔术在古代的文献中只有相当零碎的记载，直至清朝光绪年间，终於有正式的第一本魔术书"鹅幻汇编"的出现。在资讯发达的今天，谈论中国魔术的书籍和网站仍是寥寥可数，可能大家比较关心某某魔术的秘密、某某魔术产品的价钱吧! 很抱歉，这个网站内不会有任何中国魔术的秘密公开，也没有魔术产品的发售。

希望这篇简短的文章能够让大家对中国魔术的历史有一个概览，若果阁下有什麼意见，或者想知道更多中国魔术历史发展的话，欢迎到留言版讨论分享。

魔术能反映当时(当地)社会的生活状况，例如我国的《古彩戏法》--即传统的中国魔术，所变的大多是家禽、五谷之类，这正好反映当时农业社会，人人渴望丰收的心态啊！而西洋魔术中，所变的大多彩纸、鸽子、花束之类，正好反映西洋人思想浪漫的一面.

1968年，12岁的大卫·科波菲尔在魔术界崭露头角，成为美国魔术师协会有史以来最年轻的会员。

1972年，年仅16岁的大卫在纽约大学教授《魔术艺术》课程。

1974年，大卫在音乐剧《魔术人》中出演主角，并开始创造自己的魔术。

1977年，大卫展开电视节目生涯，并使“大卫·科波菲尔”这个名字逐渐家喻户晓。

1979年，大卫在电影《恐怖列车》中扮演角色，展露了他的表演才能。

1980年，大卫成为有史以来被美国魔术艺术学会授予“年度魔术师”称号的最年轻艺术家。

1981年，大卫在众目睽睽之下让一架7吨重的喷气式飞机消失。同年，美国艺术家联合协会向他颁发了“年度娱乐明星”大奖。

1982年，大卫开创了以魔术治疗疾病、提高身体灵敏度的“魔术计划”。

1983年，当着众多现场观众及5000万电视观众，纽约的自由女神像在大卫的魔杖下突然无影无踪。

1984年，大卫成为首位与举世闻名的拉斯维加斯CEASAR宫签定长期演艺合约的魔术家。

1985年，大卫当选为“全美十大杰出人物”。

1986年，大卫穿越“万夫莫开”的万里长城，大卫和组员是第一个在中华人民共和国制作美国电视特别节目的美国制作群。

1987年，大卫从防范森严的美国阿尔卡特拉联邦监狱逃脱，成为历史上第一个逃出此监狱的人。

1988年，大卫代表美国在汉城奥运会上致辞。

1989年，大卫从一座正在爆破的大楼里顺利脱身。

1991年，大卫使一辆长85呎、70吨的东方快车瞬间消失。

1992年，大卫创造经典魔术“飞翔”，成为第一个不借助绳索和摄像技巧而飞翔的魔术师，同时，该节目还被评论界誉为有史以来最伟大的一项魔术表演。

1993年，在电视特别节目《激情之火》中，大卫脱出捆绑在身上正在燃烧的绳索，从几十米的高处逃离。然后，他当着一位著名曲棍球明星的面，撕毁并复原了一张价值100万美元的收藏卡。

1995年，大卫成为唯一一位在好莱坞星光大道上获得一颗闪亮之星的当代魔术家。

1996年，大卫名为《梦想与梦魇》的大型表演打破了百老汇的票房纪录。

2000年，大卫被评为世纪FISM魔术家，并被美国国会图书馆评为“世纪传奇”。

2001年，他又神通广大地准确预测了德国国家彩票的中奖号码……

2002年，大卫来到中国在广州、上海、北京三地演出，在国内掀起前所未有的魔术热潮。



为所有人编织梦想的魔术大师

你知道大卫·科波菲尔吗？

知道，他就是英国大文豪狄更斯所写的同名长篇小说中的主人公！

有的孩子，大概会这样说。可是，我要说的却是一个与大卫·科波菲尔同名的美国魔术师，凡是喜欢幻想和魔术的孩子，都会记得他，因为他能变走自由女神像，还能穿越中国的万里长城。

你知道吗，起先，这个美国大卫的名字叫大卫·科特金，与大卫·科波菲尔的名字并不相同。在中学时，有一次，他读完小说《大卫·科波菲尔》后，觉得主人公的名字发音很好听，就灵机一动，把自己的名字改成了大卫·科波菲尔。有趣的是，后来，大卫发现狄更斯居然也做过魔术师，这真是一个巧合。

不过，狄更斯的魔术本领，可远没有美国的大卫神奇。他能“飘浮”在科罗拉多大峡谷上空，从百慕大三角“捞”出沉船，自由自在地在天空中“飞翔”，实现了许多人的梦想。

可是，尽管创造了许多不可思议的人间神话，与小说《大卫·科波菲尔》的主人公相比，美国的大卫却更加真实，因为他就生活在我们中间，是我们这个时代最了不起的魔术大师。

那么，美国的大卫·科波菲尔是怎样成为魔力四射的魔术大师呢，是不是也像他给自己取的新名字一样，完全是出于巧合？

当然不是。因为，在非常小的时候，大卫就喜欢上了幻想和魔术，就像你一样。如果不信，就让我们沿着大卫的魔幻之旅，回到他的童年，仔细看一看吧。

A编织自己的梦

大卫·科波菲尔，原名大卫·科特金，1956年出生于美国新泽西州一个俄罗斯移民家庭。

从小，大卫就是个特别腼腆内向的孩子。公寓里，没有和大卫年纪相同的小孩；外面的孩子，多半都只喜欢玩球，但大卫踢不好足球，也打不好篮球，那些孩子都不爱跟他一起玩。

所以，大卫常常一个人坐在外面，非常孤单，只能用梦想排遣寂寞。有时，大卫梦见自己在飞翔；有时，梦见自己坐在大船上；有时，为了让梦想显得更加奇妙，大卫就在心里编魔幻故事，然后讲给自己听，让自己沉浸在美好的梦想中，忘记所有的不快。

10岁那年，父母送给大卫一件特别的生日礼物——一个能表演腹语术的玩偶，大卫喜欢这个玩偶，想从它身上发现腹语术的奥秘。可是，试验很久，大卫都无法练好腹语，就把兴趣转向了同样让他感觉奇妙的魔术。长大后，回忆起这段经历时，大卫曾说：

“魔术给我提供了表达个人感受的机会。如果我是名歌手，可以用唱歌来表达感受；如果我是诗人，可以用写诗来表达；如果我是画家，还可以用画画来表达自己。对我来说，魔术便是这样一种自然的、天生的东西，我所有的变化都来自于这种对自我的表达。事实上，我仍然是个内向、腼腆的人，但魔术在某种程度上使我获得了超越。”

是的，转向奇妙的魔术天地后，大卫就像变了一个人，因为他终于找到自己特别擅长的东西，魔术让他的感觉非常好。

B从孤僻的孩子到魔术英雄

魔术克服了大卫的内心怯懦，让他从一个孤僻的孩子变为魔术小英雄。从11岁起，大卫开始在自己家附近的一些舞会上表演魔术，取得了最初的成功。

1968年，12岁的大卫已能够熟练地进行魔术表演，甚至可与职业魔术师媲美。不久，大卫在美国魔术界崭露头角，参加了全美魔术师协会，成为这个世界著名魔术组织有史以来最年轻的会员。

1972年，16岁的大卫虽然只是一名中学生，却荣幸地成为纽约大学的魔术教授，为艺术系的大学生教授《魔术艺术》课程。

1974年，大卫从新泽西州的麦森特高中毕业，进入福特哈姆大学学习。这时，芝加哥《魔术人》轻歌剧剧组请大卫主演这部新型歌舞魔术剧。为了演出，大卫中辍了短短三个星期的大学生活，全心投入了《魔术人》的创作。他不仅设计创作了剧中所需要的全部魔术，还创造了载歌载舞的魔术表演风格，使这部音乐喜剧别具一格，成为芝加哥历史上连续上演时间最长的音乐喜剧。

演出结束后，大卫又回到纽约，进一步发展和完善了自己的魔术风格，从他的同行中脱颖而出，成为魔术明星。20岁时，大卫应美国哥伦比亚广播公司总裁弗富德·西尔弗曼的邀请，担当ABC广播电视公司的《ABC的魔术》节目主持人，受到各界欢迎，这个节目也成为该公司收视率最高的节目。从此，大卫非同凡响的魔术表演，开始为全美国的观众熟知。之后，大卫与哥伦比亚广播电视公司合作，拍摄《大卫·科波菲尔的魔术世界》系列专题节目，他高超的魔术技巧，令成千上万的电视观众都目瞪口呆。

C 魔力四射的魔术大师

以后，大卫凭着他那不可思议的魔术，又完成了许多“不可能的事情”，比如，在1981年的一天，大卫来到美国港奴斯机场，在无数灯光的照耀下，在现场50名观众手拉手的包围下，只用了几秒钟，就把一架7吨重的喷气式飞机变没了。

在1983年的一个晚上，大卫在聚光灯的强烈照射下，来到纽约港的自由女神像下，仅仅靠着一张浅蓝色的幕布，将观众的视线隔断几秒钟，然后就在众目睽睽之下，把这座象征美国的自由女神像变得无影无踪。

1992年，经过七年多的构思和设计，大卫创造了叫做“飞翔”的魔术，成为第一个不借助绳索和摄像技巧，却能在空中飞翔的魔术师，实现了人类飞翔的梦想。他可以在舞台上双臂靠拢身体，缓缓地，极为轻盈地自由飞翔，还可以飞到观众席上，与观众拥抱，让观众也飞起来。后来，这个魔术节目被评论界誉为有史以来最伟大的一项魔术表演。

通过这些奇妙的魔术，大卫幸福地实现了许多梦想。不过，对大卫来说，让他更幸福，也更为难忘的魔术，却是一个叫“下雪”的魔术，因为它实现了大卫及其父母的梦想。

小时候，大卫是在他的出生地新泽西州长大的，那里的雪本来就不多，冬天时，大卫的父母又总是带他去温暖的佛罗里达，所以，童年的大卫几乎没怎么见过雪，对雪也格外向往。有一次，他想，要是在任何地方，任何时候都能下雪，那该多好！将来，我一定要用魔术来完成这个心愿，把雪变给自己和爸爸妈妈看，他们一定会很高兴。

长大以后，大卫终于实现了这个童年的梦想。他站在百老汇的舞台上，用双手创造出满天飞雪的神奇景象。为了逼真地再现童年记忆，大卫特别邀请了一个小演员，扮演童年的自己。

当时，坐在台下的父母，看着那个站在飘飘飞雪中的孩子，不由想起了大卫童年时的可爱模样。看着台下的双亲，大卫感觉自己又回到童年，两位老人也像当年一样年青，心里充满了温暖和实现梦想的喜悦。

D 难忘亲恩的大卫

如今，大卫虽已拥有了显赫的地位和万贯家财，对父母的感情却依然不变。无论走到世界的哪个角落，大卫都要带着父母，让两位老人感受一下各国不同的风土人情，也一同分享自己的成功。

父母年纪大了，每次长途旅行后，都需要好好休息。为让他们减轻旅途的劳累，大卫对父母下塌酒店的选择特别严格，每次都专程特别派代表去当地考查酒店的环境如何，还要将它的内部环境拍摄下来，仔细评估，看是否符合要求。

大卫的演出开始时，父母一定会坐在台下观看，始终神情专注，不会漏掉任何细节。有的魔术，就算他们早已看过多遍，还是照看不误。这种可贵的亲情，始终鼓励、感动着大卫。

可以说，如果没有父母的关爱，大卫就不会登上最伟大魔术师的宝座，成为世人效仿、崇拜的对象。大卫当然明白这一点，所以，他始终深爱着自己的父母，与他们一起的时候，大卫的一举一动，都能表现出对双亲的爱。

2002年，大卫来到中国，在广州、上海、北京三地演出，以他奇妙的魔术，赢得了中国观众的赞赏。我们喜欢大卫的魔术，更喜欢大卫的为人，因为，通过一件小事，我们看出了大卫对父母的真爱。

那次，在准备去饭店时，演出的主办方为大卫准备的是一辆中国产的奥迪车，为大卫父母准备的是一辆美国产的道奇车。可是，就在大卫准备往奥迪车上跨的时候，他忽然转过身，走进了那辆美国道奇车。后来，有些报纸报道说，大卫是因为爱国，才坐美国产的道奇车，其实，当时大卫只是想同他的父母呆在一起。大卫的这种作法，多么令人感动，令人敬佩呀！

E 为所有人编织梦想

大卫的魔术实在太奇妙了，许多好奇的人，都想揭开他的魔术秘密。有的人，甚至称大卫是一个骗子，认为他的魔术都是骗人的。是这样吗？

大卫曾经说，“很多人说，魔术就是最大的骗术，但我不同意这个说法。我是一个非常诚实的人，从来不会去骗人。因此，我的表演，目的只是为了产生一种美好的幻想。比如，你在看电影《哈里波特》的时候，明明知道是假的，却一样看得津津有味，因为它实现了你的梦想。同样，我的魔术也是和人们的梦想联在一起的，我最擅长的魔术，就是让人们实现自己的梦想，我所做的一切，都是为了让人们实现梦想。”

的确，大卫之所以能超越一般的魔术师，取得成功，就因为他是一个为所有观众编织梦想的魔术师。大卫通过亲手为我们编织出来的梦想，将魔术艺术提高到了一个新的层次，使这门古老的艺术焕发了新的生命！

舞台魔术的编排与制做！

魔术的表演形式可从不同角度来划分。主要有以下几种：

1、每个节目单独表演，节目之间没有连带关系。这是常见的一种表演形式，它的优点是变幻形象清楚，能给观众留下明晰、突出的印象。而缺点是结构松散，只限于单纯的技巧表演。

2、各个节目之间互有因果连带关系，也就是把若干节目上下连贯在一起进行表演。如：《烧纸变纸条》-《纸条变面条》-《空手取巾》-《空手染巾》-《玻璃管变绸巾》-《三连巾》等。优点是：节目之间投有间歇，可以一气呵成，完整性较强。缺点是，给观众的印象不够清晰，优秀节目容易被湮没。由于节目之间要连接得自然流畅，所以选择节目也比较困难。

3、用不同的道具，不同的手法变幻同一类型的彩物。如：《变鱼》、《变花》，《变鸽子》等(也叫专场魔术)。优点是使观众感到新颖、奇特，集中、突出。但演者必须擅长各种变幻手法，而选择节目也较难。

4、魔术剧，它有完整的故事情节，将魔术节目恰当地安排在故事情节中。这种形式非魔术的表演动作较多，既要体现剧情，又要表演魔术，两者还要有机地统一起来，很不容易，往往顾此失彼，或喧宾夺主，影响演出效果。魔术剧的编写比较困难，上场的演员较多，排练起来也很费力，而大部分魔术演员又都缺乏戏剧表演的训练，所以演好魔术剧的困难比较大。成都杂技团著名魔术师金剑风多年来一直坚持魔术剧的编导和实践，取得了不少成功的经验。

5、滑稽魔术。 以上是按魔术表演的内容和节目编排划分的表演形式。还有以演员为主的表演形式。演出节目的编排 演出一场魔术，节目的选择和编排是相当重要的。如何选择和编排呢?应该注意以下几点。 第一个节目叫作“开场活”。开场活必须选择恰当，因为演者一出场，刚刚与观众接触，观众还不了解演者的底细，所以第一个节目表演得好与坏，能够影响全场的演出。应当选择比较精彩，能够吸引观众的节目作为“开场活”，这样才能紧紧地抓住观众。一般都把优秀的手彩节目或小型门于活作为“开场活”，有些魔术团用场面壮观，变幻奇特的大型魔术开场，效果也相当好。 最后一个节目叫“底活”，“底活”的选择更为重要。因为它是全场演出的高潮，又是全场的结束，所以应当把最精彩的节目或演者最拿手的节目选作“底活”，“底活”使得好，能够锦上添花，受到观众的热烈欢迎，给观众留下难忘的印象。 “底活”使得不好，就会前功尽弃。一般都是把大型魔术作为“底活”，如：《换人箱》、《立柜变人》、《水晶箱》、《炮打真人》等。如果没有大型魔术，可以用中型魔术作“底活”，如：《遁鸭台》、《遁录音机》、《砸手表》、《群钟闹台》、《钓鱼》等，效果也很好。 在“开场活”和“底活”之间，可以穿插一些中小型门子活或手彩节目，但这些节目的分量不能压过“底活”。在选择这些节目时，必须注童，变幻现象基本相同、道具门子相似、变幻手法雷同的节目，不要在同一场演出，如：《三连巾》和《玻璃管三连巾》，虽然门子和手法都不相同，但是变幻现象基本上类似，就不能在同一场表演；再如：《纸筒染巾》和《纸简染球》，变幻内容虽然不一样，但是道具和门子和手法雷同，也不能在同一场表演。全场节目既要有手彩活，又要有门子活，既要有中小型节目，又要有大型节目，穿插安排好前后次序。 另外，在适当的地方，可以使一个“抛活”，向观众揭穿秘密，把表演方法告诉给观众。这样可以活跃演出气氛，提高观众的观赏兴趣，增强演出的艺术效果。

准备方案 一只玫瑰 隐线 餐巾纸1张 

1 把玫瑰放在 袖子里 （我想这么冷的天 你不可能穿短袖吧） 放的时候注意，玫瑰的枝条在袖子，花朵在外面点 可以手指能够抓到的地方，但

是不能让对方看到。而且在放之前要先用隐线把玫瑰固定好，隐线的一头掉在耳朵上。

2 这个时候你拿出餐巾纸，随便在空中扬几下，（记住用左手哦，要不露馅），再把纸放到右手，然后用右手的两个手指的指缝把它的下端夹住，

然后左手拿出打火机点燃它．这个时候，玫瑰花－手掌－女朋友的眼睛要在一条直线上目的就是为了挡住玫瑰花，这个时候女友只会把注意力集中

在火把上．（千万记住，烧的时候注意隐线，不要把隐线烧断了，要不就太丢脸了！）
　　
３，左手趁她不注意，悄悄的拿出玫瑰花，并把枝条向下压，但是不能全拿出来，要留一小部分在里面，这时的角度很重要成败在此一举，用左手

做假动作装做把弄餐巾纸 ，左手把花压住，枝条是有韧性的，给它一个弹力势能．看到火把烧到一定的时候，就松开左手，让玫瑰花弹出，再松

右手，把火把松了，这个时候玫瑰弹出把正在燃烧的火把打散了，火光四涧，玫瑰就出来了！魔术最重要的是快，玫瑰蹦了出来，效果是很棒的！
这是第一步，因为这个时候女孩子可能已经很惊讶了，但是你看到她惊讶的样子却不能笑，还要装出很严肃的神态（当然，这个有点为难了，因为

我就在这个环节笑过，但还好没本发现。汗~~~）

4 然后弯腰蹲下，一边做这个动作的时候一边说故事，或者说自己的真心话，说的时候一定要诚恳。在蹲下的时候把手中的玫瑰用2只手捧住，慢

慢放到地上，当然了，我这里说的放到地上是指，玫瑰捧在手中，手接触到地面（这个时候捧的玫瑰一定要是立着的，有点拿着玫瑰的感觉）。然

后继续说故事。一边说一边慢慢把手放开，因为隐线的缘故，玫瑰不会倒下去，就像自己直立着一样，这个时候手不能完全拿开。然后再一边慢慢

站起来，站的时候手不要离玫瑰太远，不然容易让玫瑰晃动，这样就会被看穿，等自己站直的时候手再完全放开。这个时候，最关键的到了！！

眼睛千万不要再看玫瑰，先沉默10秒左右，然后眼睛一直看着女孩子的眼睛，该说什么说什么，话不要超过10句！一定要能抓住女孩这个时候的心

态，感人的话一出口，哈哈后 后果不用我说了吧~~~~~~~~最后记得把玫瑰和隐线收好。
这是2个小魔术，但是演绎出的效果却绝对神奇，好好把

握吧，唉~~~！

魔术表演的完美性 　　

基本上魔术的表演技巧，必须通过演员细致入微的表演，才能令观众目不暇接，百思不解。当然，也有不用表演的魔术，比如在某个环境下布置一种幻景，让观众站在一个固定的位置上观看，感觉仿佛置身于海市蜃楼般奇妙境界之中，这样的魔术极少，绝大多数的魔术节目要靠表演，而且，同样一套魔术，因人的表演艺术水平的高低，会产生不同的演出效果，所谓"戏法人人会变，各有巧妙不同"正是这个意思。科学技术和表演艺术巧妙结合，才会产生最完美的魔术艺术效果。

魔术师必须深谙表演艺术，如表演分寸掌握得好，就会让人感觉到魔术的高深莫测。魔术表演者对观众来说，是解释员，他解释程序，提供趣味点，似乎使观众明白无误，但实际上却引导观众"误"入迷宫。从这一点来说，是属于技巧性的。技术越熟练，经验越丰富的魔术师，往往将魔术的层次交待得清清楚楚，让观众一目了然，令你到最后都不知是怎样进的这个"迷宫"，只好称赞魔术师表演手法干净、利落。
但是，作为魔术艺术，单有"干净利落"是不够的，还需要传神，需要情趣盎然。作为一般魔术爱好者，可以设法在表演上对自己喜爱的节目揣魔一番，把魔术节目演"活"。
要演"活"魔术，最起码应注意下面几点：
１ 注入情感，表情丰富
表演者应完全沉醉于节目过程之中，随着观众情绪的喜、异、惊、奇而跌宕起伏。只有不断给观众以暗示，加深印象，突出魔术效果才能使观众也随着沉醉，使自己的表演披上更具神秘色彩的外衣。

２ 处变不惊，胸有成竹
如表演看似较为惊险的魔术节目，观众惊奇不己，表演者却处之泰然，胸有成竹。众人看来千难万难之事，表演者做来却不惊不讶、化险为夷。
３ 制造气氛，超乎想象
魔术表现的则是悖于常理、超出常规的现象，如绑住双手穿越铁棍这个魔术节目，表演开始时，表演者让观众捆住双手，表演者故意装出不胜其力，无法挣脱的表演。在试穿铁棍时，表演者先做出几次不能成功的动作，让观众造常理上去相信无法穿越的事实，为后面的表演起到铺垫的作用。接着，表演者一个神速的动作，双手穿过了铁棍，一瞬间即创造了奇迹。因，此一开始制造出于情于理的气氛，最后却是超出常理的奇迹是非常重要的。

４ 台风往往关系到能否把握住全场的局面
台风是指表演者的气质、姿态、风度。这往往因人而异，有的轻松活泼；有的儒雅悠闲；有的沉稳持重；有的明快大方；还有的幽默滑稽等等，形成各家各派。
整体来说，表演者在登台表演时，服装要整齐，台步要稳健，与观众见面时，要面带笑容，温文优雅，举止要轻松自然，进退有序，行止有度，交待时，要亮得远包得严，不慌不乱，不拖泥带水，快慢有节，表演时，动作要自然敏捷，使全场观众看得一清二楚。从序幕到高潮，始终以潇洒的风度，熟练的技艺，使观众如痴如醉，给观众以美的艺术享受。

要点回顾
１． 魔术表演需要考虑适时、适地、以及观众的心理。
２． 魔术魅力蒸蒸日上，与科学息息相通。
３． 不可思议的表演结果在漫不经心中产生。
４． 魔术表演看似简单，但要做到家，却是很难的，这一可称为娱乐的活动对人的思维有很多好处，但最主要的还是要获得那种艺术效果，这就需要动作干净、利落，做到滴水不漏，胸有成竹，轻轻松松完成每一步。

一个魔术师永远是给身边的人带来快乐的人 2008-01-12 13:45

魔术大师揭秘中国心灵感应术真相

　　苦心钻研十余年过目不忘大脑形成“坐标系”———

　　“心灵感应”被很多人认为是蕴含超自然力，许多“特异功能”表演者也宣

称具有“心灵感应”的能力从而招摇惑众。

　　被誉为“中国魔王”的著名魔术大师傅腾龙，曾经在魔术舞台上成功创作演

出了《心灵感应》。他在北京接受记者专访的时候，一一破解各种“特异功能”

与“心灵感应术”的奥秘。指出：所谓“心灵感应”都是假借魔术的表演。

　　《心灵感应》蒙面猜物为何百发百中？

　　搭档坐在场地远处，背对着所有来宾，被蒙住眼睛。傅腾龙站在来宾席间，

手上拿起一样东西问搭档：“唉！这是什么？”搭档说：“是香烟。”全场顿时

惊声四起。傅腾龙问：“这包烟里一共有几支烟？”搭档想了想说：“17支。”

马上，傅腾龙走到一位中央领导面前，中央领导数了数里面的烟，证实：“果然

是17 支！”中央领导随手拿起一个碗给傅腾龙，傅腾龙问搭档：“这是什么？”

搭档说“是个碗。”“什么质量的碗？”“是个银的。”

　　———上世纪90年代，这个曾经引起轰动的“特异功能”表演，就是傅腾龙

花费了10年练就的《心灵感应》。傅腾龙生长在从事魔术表演已有百年历史的傅

氏家族，父亲傅天正对中国传统灵冥术的研究，为《心灵感应》的创建提供了基

础。20世纪90年代初，傅腾龙独创的《心灵感应》正式亮相舞台。

　　头脑中练就坐标系，过目物品都会有精确坐标———《心灵感应》实质是一

种信息传递。

　　“如果一定要给出一个解释，《心灵感应》就是苦练出来的。”傅腾龙说。

　　“我的大脑里有一本‘博物大辞典’，犹如人脑模仿电脑，《心灵感应》是

一种信息传递，但不单纯是语言暗号，是一个很复杂的过程。我的头脑里有一个

‘坐标 ’，这个‘坐标’画得很细，每一个东西在我大脑‘坐标’的位置都很

准确。搭档的头脑同样有一本‘词典’，观众当场拿什么东西事先并不会知道，

只要我们两人‘坐标’对齐了，这个东西就会显现。”

　　然而，《心灵感应》对精神能力的要求相当高，它花费了傅腾龙和搭档3年

的时间来练习。“上海的中百公司、南京路，我们就挑人最嘈杂的地方练。我会

站在一个橱窗前，15秒中把东西都看一遍，马上背过身去，背出哪个商品在橱窗

的哪个位置。我的头脑里会非常快地记忆和反应大量信息，所以搜集资料的案头

工作非常难。有时甚至是背整本词典，复习一个来回也要花一个星期。”“《心

灵感应》信息的传递方式有很多，比如时间停顿几秒，或者声音来源的方位，有

时，语言不能完全表达，因为语言表达很容易被人察觉。我和搭档练到后来，甚

至可以不说话，拿起一样东西都能猜出是什么。这种信息传递依赖的是两个人的

一种默契。”

　　“神秘剪影术”缘何猜出陌生人长相？

　　“在《心灵感应》前，我创作了一个‘神秘剪’魔术。任何一位请到台上来

的观众，我都给他剪一个影子。观众拿到确定是自己的剪影后，舞台后面的大屏

幕就会出现的一个大黑影，与观众本人和我剪的影完全吻合。”这个剪影术作为

傅腾龙上世纪80年代初的复出成名作，正是《心灵感应》的前身。傅腾龙告诉记

者，他已经把每个人的侧影做了分解，比如一个人的额有多少型，眉骨突出型、

斜眉型、平眉型、偏圆型的等，都按大小型号分类了；比如把鼻梁、鼻子和鼻梁

的关系分为几十种，上唇分为几十种，下唇和下巴、衣领、发型、头型，都做了

细分。“观众一上台，我脑子里就会出现相应的编号，我就会想办法让后台的搭

档知道我要的编号，这个人所代表的就是这个序号。拍档就在后台把卡片库打开

———3号额，13号鼻子等等。我剪的就是心里的号。这个我练了很久，直到对

面一人走过，我就能叫出他五官的编号。暗示后台的方法很多，比如在台上写纸

条，助手收拾东西下场就能带走，比如在桌子上安一个发报机都可以，后来这个

节目练透了，我们就开始练《心灵感应》。”

　　“特异功能”是利用了人习惯盲目自信，相信“眼见为实”的弱点

　　《心灵感应》魔术表演诞生于“特异功能”最为盛行之时。当一些所谓“特

异功能大师”赚得盆满钵满的时候，很多人劝傅腾龙打着“特异功能”旗号表演，

傅腾龙拒绝了，他说：“魔术师是世界上最诚实的人，因为只有他们说魔术是假

的。”“对于所谓的‘特异功能’，一些搞科技的人乍一看都弄不明白是怎么回

事，一些领导、首长更是弄不清楚。这是2000多年没有办法解决的问题，是利用

了人们一种弱点，每个人都很自信，认为自己看到的就是真的。”

　　“‘特异功能师’能做的事，魔术师都能做到，而且做得更漂亮。魔术就是

人为制造错觉的表演艺术。”

　　一念之差，差点败给“大师”

　　能够表演的气功都不是真正的气功。

　　记者：很多人相信这世上有真正的“特异功能”。

傅腾龙：我可以告诉你，我到现在没有看见过真的特异功能。另外，能够表

演出来的气功都不是真正的气功。我和“特异功能师”有过很多接触，他们有很

多江湖说法，比如今天状态不好，无法发功，比如外面有人向我发功，干扰我等

等，他们说魔术师也是气功师，魔术师发功干扰了他的“场”。伪科学是很容易

让人相信的，但宣传科学却很难很难。

　　“大师”密封药瓶抖药片是作弊。

　　记者：你和那些“特异功能大师”较量过吗？

傅腾龙：不仅较量过，而且，我曾在上海差点输给这样一位“大师”。1987

年4月一天，跟我学过魔术的一个青年已经成了很有名气的“特异功能师”。他

在上海举行一个记者招待会招待文艺界的朋友，顺便要表演“特异功能”。当时

他有三套“特异功能”绝活：第一个是拿一个硬币在手里，一会儿硬币没有了。

这显然是一个魔术；第二个是从没有开封的药瓶抖出药片；第三个是把一张钞票

烧了，然后复原。没想到演出前夜，“特异功能” 青年来到我家，请求我第2天

给他当“托儿”。我又不会特异功能，怎么帮呢？青年从口袋里摸出一瓶药，

“明天您就把这瓶药送到我面前就行了。”我当时一听就很明白了，这个药他已

经拿走几片，又重新封好了。第二天，张瑞芳、白杨等很多文艺界名人都在等着

这位“大师”。大师表演抖出药片，按照事前约定，我碍于情面，把他给我的药

瓶递上去，他的确就拿那瓶“发功”了，接二连三地拿出了药片，陆续拿了5个

以后，让大家看，是否拆封过，大家说没有，请张瑞芳老师现场拆封。张瑞芳拆

后数了数，里面还有95片，当时现场都轰动了。

　　不服气却没有了对证的机会。

　　记者：原来您也差点败走麦城。

　　傅腾龙:我当时心里很不平静，为了间接说明刚才的骗术，我表演了几个这

样类似的魔术。张瑞芳说：“你是演得不错，但你是假的，人家是真的呀！”

　　第二天，《新民晚报》就刊登了文章，大意是“魔术师佩服气功师”，傅腾

龙如何考验气功师，最后服气了。我后来还质问青年，为何要这么做，这明明是

魔术啊。我一直想找机会“较量”，然而两年后，他出车祸死了，事情变得死无

对证，所以我后来说自己输给他了，因为人家认为我是胡说，没有证据证实“大

师”作假。但我姐姐傅起凤的话让我解脱了，她说，我其实是赢了，“大师要有

特异功能还会让车撞死吗？”

　　为了揭穿“心灵感应”不惜为魔术“揭底”。

　　记者：魔术以神秘为美，为了揭穿“心灵感应”的真相，你介绍了这么多魔

术表演的真相，难道没有顾虑吗？

　　傅腾龙:魔术的神秘就是美，即使你了解它的秘密也不要紧。上次大卫走后，

有报纸采访我，我就曾表达过，只重揭秘是一种悲哀。这和魔术师就是对立的心

态。

　　观众总会有这种心态：魔术是假的、骗人的。其实，魔术师是世界上最诚实

的人，为什么？因为只有魔术师自己承认说魔术是假的。

　　我认为关于魔术的揭底应该辩证来看。现在我认为，魔术应该普及，但是是

有限度的普及，不能伤及根本，一旦公开了，就破坏了大家对美的享受。

　　现在社会有种奇怪的心态，魔术演得再好，观众也不会感觉怎么样，但如果

我说我表演的不是魔术而是“特异功能”，情况就完全不同。

　　能够表演出来的气功都不是真正的气功。比如掌上烧鱼，把鱼放在手掌上，

一会儿就烧焦了；人体通电，很多电工都有这样的经历，因为是慢慢刺激，可以

逐步在身上通过电流，这种东西有很多可以表演的，但不是气功。而魔术师都是

心怀坦荡的。

记住~~魔术不是骗人的,一个魔术师永远是给身边的人带来快乐的人~这样才是一个优秀出色的魔术师

昨天去医院探望一个快出院的朋友，结果在大厅被小偷割开皮包偷了3000块钱，

女友非常愤怒，说：“人家都快出院了，还探望什么？多此一举！白白被偷了3000！”

看成“包皮”的人要回贴，还有统统面壁 ！！！嘿

当然，我没有割包皮，也没有被割皮包，这只是一个玩笑，

OK,斑竹先别忙着当水贴删，这里我想说说错引(Misdirection),

我相信大多数人会看成包皮，这就是一个错引，

“皮包”两个字是我要隐藏的对象，为了隐藏他，最好的办法不是让你看不到它，

而是用一些词让你产生错觉，例如“医院”，甚至“女友”都是错误引导的动作，

就好比"拉一下袖子"這個動作。拉袖子這個動作可能有幾個意義，

當然我可能真的只是拉一下袖子而以，也有可能是要向觀眾強調袖子裡沒有東西，

也可能是要證明"拉袖子的手中沒有東西！"

為什麼拉袖子可以證明"拉袖子的手沒有東西呢"？因為我"誤導"了大家！！

掌心藏了東西，這是一種"不自然"的舉動，而我不希望觀眾發現！

所以我做了一個"自然"的舉動！因為我做的是一個自然的舉動，所以觀眾不會發現，

那個舉動就是"拉袖子"。

在表演的過程當中，如果我的手不自然，觀眾可能會發現，但是我拉一下袖子，

觀眾並不會記得！只要我不強調這個動作的話。所以說我誤導了大家！

我把大家對我"手中藏物不自然"的懷疑可能，轉變為"不會記得的拉袖子"動作。

所以，我把一段魔術的過程變成了一種像空氣一樣，不會在觀眾心中留下印象的過程，觀眾只會記得在最後我變出了something！

完整照著教學帶或上課所教的程序傻傻重頭到尾執行一次，觀眾就會覺得的神奇嗎？

這種事是絕對沒有的！如果不引導觀眾去看表演，再好的程序都會被蹧蹋。

當你站上了舞台，你就是主人，千萬要記住這點。

注;此贴原创不是本人,本人看到好,转过来,与大家一起共勉

希望大家的魔术都越变越好!!

⑴必须选择纸质良好，表面光滑的扑克牌作道具。纸质粗糙的用起来不灵活，影响演出效果。

⑵由于扑克魔术是群众性的，且多数表演者业余爱好者，不详专业演员这样熟练，因而，表演者要事先练熟。练习时可采取对镜练习的办法。

⑶表演者必须学回几种必要的魔术洗牌法。绝大多数扑克牌魔术都必须用魔术洗牌发洗牌才能把观众的抽牌或表演者所需要的牌洗到一定的位置，从而达到预期的演出目的。

⑷灯光、音乐、服装、布景、、助手、对表演好魔术非常重要。舞台、道具、魔术表演者的表情，手势，台布都要美化，扑克牌魔术也不能例外。应根据条件，尽可能的利用。如在小场合中，没有好的条件，可穿插一些风趣，其笑的话，不致使演出冷场。

⑸不要说出魔术的秘密和真相，不要连续两次在同一场所给观众演同样的魔术。

⑹最初在观众面前演出时，对自己来说必须从最有信心和最有把握的魔术开始表演。

⑺不要依赖秘密和道具。

⑻表演动作夸张点好。

⑼同样的魔术表演的方式不同，效果也不一样，要多学魔术以深化自己。

⑽不要和观众挑战。

⑾在表演过程中，在关键时刻，要尽量利用表情，特殊音响及虚晃等动作，把观众的注意力从值得怀疑的关键动作上转移开。

⑿即使失败，也不要紧张，应尽可能的采取必要的办法挽回失败。

⒀魔术表演时，服装时常换一换好。

⒁魔术是假的。一般来说，表演者后面不应有观众。

舞台背景音乐集锦

http://www.dfmagic.com/music/ei.wma

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http://www.dfmagic.com/music/MacGyver.mid

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http://www.dfmagic.com/music/magic02.wma

http://www.dfmagic.com/music/magic03.wma

 http://www.aimagic.cn/music/16CryOfTheCelts.mp3

http://www.aimagic.cn/music/17TheLordOfTheDance.mp3

http://www.aimagic.cn/music/Breakout.mp3

http://www.aimagic.cn/music/CelticDream.mp3

http://www.aimagic.cn/music/CryOfTheCelts.mp3

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舞台背景音乐集锦

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庆典

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moving 推荐

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fairytale 很适合悬浮类魔术

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invitation 相当欢快的音乐

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 01 Cry Of The Celts

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02 Suil A Ruin

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03 Celtic Dream

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04 Warriors

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05 Gypsy

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06 Breakout

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07 The Lord Of The Dance

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08 Spirit In The New World

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09 Fiery Nights

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10 Lament

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11 Siamsa

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12 Our Wed ding Day

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13 Stolen Kiss

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14 Nightmare

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15 Victory

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16 Cry Of The Celts

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